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Häuserfassaden im Klassischen Stil

Klassizismus (französischer Klassiker, vom lateinischen classicus – beispielhaft) – der künstlerische Stil und die ästhetische Ausrichtung der europäischen Kunst des 17. und 19. Jahrhunderts. Der Klassizismus basiert auf den Ideen des Rationalismus, die gleichzeitig mit denen in Descartes ‘Philosophie entstanden sind. Das Kunstwerk sollte aus Sicht des Klassizismus auf der Grundlage strenger Kanons aufgebaut werden und dabei die Harmonie und Logik des Universums selbst offenbaren.

Häuserfassaden im Klassischen Stil

Von Interesse für den Klassizismus ist nur ewig, unveränderlich – in jedem Phänomen versucht er, nur signifikante typologische Merkmale zu erkennen und zufällige Einzelzeichen zu verwerfen. Die Ästhetik des Klassizismus misst der sozialpädagogischen Funktion der Kunst große Bedeutung bei. Der Klassizismus übernimmt viele der architektonischen Regeln und Kanone aus der antiken Kunst.

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Das Hauptmerkmal der Architektur des Klassizismus war die Berufung auf die Formen der antiken Architektur als Maßstab für Harmonie, Einfachheit, Genauigkeit, logische Klarheit und Monumentalität. Die Architektur des Klassizismus als Ganzes zeichnet sich durch regelmäßige Planung und Klarheit der Volumenform aus. Die Grundlage der architektonischen Sprache des Klassizismus war der Haftbefehl in antiken Proportionen und Formen. Für den Klassizismus sind symmetrisch-axiale Kompositionen, die Zurückhaltung der dekorativen Dekoration und ein regelmäßiges System der Stadtplanung charakteristisch.

Die architektonische Sprache des Klassizismus wurde am Ende der Renaissance vom großen venezianischen Meister Palladio und seinem Anhänger Scamozzi formuliert. Die Prinzipien der alten Tempelarchitektur der Venezianer waren so absolut, dass sie sie sogar beim Bau von Privatvillen anwendeten. In England setzte sich der Palladianismus durch, und lokale Architekten mit unterschiedlichem Grad an Treue folgten bis Mitte des 18. Jahrhunderts den palladianischen Vorschriften.

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Zu dieser Zeit begann sich unter den Intellektuellen Kontinentaleuropas die Sättigung mit der „Schlagsahne“ des Spätbarocks und des Rokoko zu häufen. Der von den römischen Architekten Bernini und Borromini geborene Barock wurde im Rokoko ausgedünnt, hauptsächlich im Kammerstil mit Schwerpunkt auf Innendekoration und Kunsthandwerk. Um große städtische Probleme zu lösen, war diese Ästhetik von geringem Nutzen.

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Bereits unter Ludwig XV. (1715-74) wurden in Paris städtische Ensembles im „antiken römischen“ Stil errichtet, wie der Place de la Concorde (Architekt Jacques-Ange Gabriel) und die Kirche Saint-Sulpice, und unter Ludwig XVI. (1774-92) ein ähnlicher „Adliger“ Lakonismus “wird bereits zum wichtigsten architektonischen Trend.

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Die bedeutendsten Innenräume im Stil des Klassizismus wurden vom Schotten Robert Adam entworfen, der 1758 aus Rom in seine Heimat zurückkehrte. Nach seiner Rückkehr in seine Heimat wurde er 1762 zum königlichen Architekten ernannt, verließ diesen Posten jedoch 1768, weil er ins Parlament gewählt wurde und zusammen mit seinem Bruder James Architektur und Bauwesen aufnahm. Die archäologischen Forschungen italienischer Wissenschaftler haben ihn sehr beeindruckt.

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In Adams Interpretation stellte der Klassizismus einen Stil dar, der dem Rokoko in der Raffinesse seiner Innenräume kaum unterlegen war, was ihm nicht nur in demokratisch gesinnten Gesellschaftskreisen, sondern auch in der Aristokratie Popularität einbrachte. Wie seine französischen Kollegen predigte Adam eine völlige Ablehnung von Teilen ohne konstruktive Funktion. Dies führte zur architektonischen Stuckdekoration (und zu den architektonischen Elementen insgesamt), der Strenge der Linien und den angepassten Proportionen zurück.

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Der Franzose Jacques-Germain Sufflo demonstrierte beim Bau der Saint-Genevieve-Kirche in Paris die Fähigkeit des Klassizismus, riesige städtische Räume zu organisieren. Die massive Größe seiner Projekte deutete auf den Größenwahn des Napoleonischen Reiches und den Spätklassizismus hin. In Russland bewegte sich Wassili Iwanowitsch Bazhenow in die gleiche Richtung wie Sufflo. Die Franzosen Claude-Nicola Ledoux und Etienne-Louis Boulet gingen noch weiter in Richtung der Entwicklung eines radikalen visionären Stils mit einer Tendenz zur abstrakten Geometrisierung von Formen. Im revolutionären Frankreich war das asketische bürgerliche Pathos ihrer Projekte wenig gefragt; Nur die Modernisten des 20. Jahrhunderts schätzten die Innovation von Ledoux voll und ganz.

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Die Architekten des napoleonischen Frankreichs ließen sich von den majestätischen Bildern des militärischen Ruhms des kaiserlichen Roms inspirieren, wie dem Triumphbogen von Septimius Severus und der Säule von Trajan. Im Auftrag Napoleons wurden diese Bilder in Form des Triumphbogens von Carruzel und der Vendome-Säule nach Paris übertragen. In Bezug auf die Denkmäler der militärischen Größe der Ära der Napoleonischen Kriege wird der Begriff “imperialer Stil” verwendet – Reich. In Russland erwiesen sich Karl Rossi, Andrei Woronikhin und Andreyan Zakharov als herausragende Meister des Reiches. In Großbritannien entspricht das Imperium dem sogenannten. “Regency Style” (der größte Vertreter – John Nash).

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Die Ästhetik des Klassizismus begünstigte große Stadtentwicklungsprojekte und führte zu einer Straffung der Stadtentwicklung im Maßstab ganzer Städte. In Russland wurden fast alle Provinz- und viele Kreisstädte nach den Prinzipien des klassischen Rationalismus neu gestaltet.

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Städte wie St. Petersburg, Helsinki, Warschau, Dublin, Edinburgh und einige andere haben sich zu echten Open-Air-Klassizismus-Museen entwickelt. Im gesamten Raum von Minusinsk bis Philadelphia dominierte eine einzige Architektursprache, die auf Palladio zurückgeht. Die normale Entwicklung wurde gemäß den Alben von Standardprojekten durchgeführt.

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In der Zeit nach den Napoleonischen Kriegen musste der Klassizismus mit dem romantisch gemalten Eklektizismus auskommen, insbesondere mit der Rückkehr des Interesses am Mittelalter und der Mode für die architektonische Neugotik.

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Характерные черты: Стиль, обратившийся к античному наследию как к норме и идеальному образцу. Свойственны сдержанный декор и дорогие качественные материалы (натуральное дерево, камень, шелк и др.). Чаще всего встречаются украшения скульптурами и лепниной.

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Vorherrschende Farben: gesättigte Farben; grün, pink, lila mit goldenem Akzent, himmelblau.

  • Linien: streng wiederholte vertikale und horizontale Linien; Basrelief in einem runden Medaillon; glatte verallgemeinerte Zeichnung; Symmetrie.
  • Form: Schärfe und Geometrie der Formen; Statuen auf dem Dach, Rotunde; für den Empire-Stil – ausdrucksstarke pompöse monumentale Formen.
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Элементы интерьера: сдержанный декор; круглые и ребристые колонны, пилястры, статуи, античный орнамент, кессонный свод.

  • Entwürfe: massiv, stabil, monumental, rechteckig, gewölbt.
  • Fenster: rechteckig, länglich, mit bescheidenem Design.
  • Türen: rechteckig, getäfelt; mit einem massiven Giebelportal auf runden und gerippten Säulen; mit Löwen, Sphinxen und Statuen.
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